《明天别再来敲门》发表半个多月时间，《当代》的销量一飞冲天，势如破竹。
在国内文学界和读者群体当中所引发的反响十分强烈，可以说是好评如潮。
读者们骂归骂，可要是不爱这部又怎么会主动给报纸投稿责骂林为民呢？
三月份下旬，贺启智以《当代》的名义为《明天别再来敲门》举行作品研讨会。
发表还没满一个月就召开作品研讨会，足可见贺启智内心的迫切。
等了一年多，好不容易又刊载了一部这么有影响力的作品，《当代》必须在当代文坛展示一下存在感。
作品研讨会这种事，林为民在当主编的时候就非常乐意搞。
每一次作品研讨会，代表的都是刊物和出版社又推出了一部值得骄傲的好作品。
但他愿意给别人的作品搞研讨会，不代表自己也愿意搞，他已经不记得上一次参加自己作品研讨会是什么时候的事了。
这次作品研讨会的规格不低，老贺几乎是拿出了吃奶的力气。
林为民本来是不想参加的，可抹不过贺启智的软磨硬泡，只能去走了个过场。
研讨会结束之后，林为民又恢复了工作节奏，不再理会外界对《明天别再来敲门》的讨论。
三月初的时候，由文华影视、燕影厂、中影公司、米国胶片影业、哥伦比亚影业、香江汤臣影业联合出品的《英雄》已经完成了紧张的拍摄。
距离七月一日还有四个月，留给《英雄》后期制作的时间并不宽裕。
拍摄结束，对于《英雄》这样的大片来说只是一个阶段性胜利，影片的后期制作同样是至关重要的。
早在电影拍摄前期，米国的Tweak Films和The Orphanage这两家特效公司便已经介入到了电影的CG特效制作当中。
《英雄》是古装历史大片，虽然大部分镜头都是实拍的，但为了追求美轮美奂的视觉效果，还是少不了要用到CG特效。
因为是大片，所以《英雄》的后期制作水平要精益求精，章艺谋在拍摄结束之后马不停蹄的便带领着后期团队前往米国，眼下只有那里的电影工业水平才能百分之百达到出品方对于这部中国第一部商业大片的要求。
其实香江的影视制作水平也不是不行，但为了保险期间，章艺谋还是选择了去米国。
这个决定也让《英雄》的制作成本超支了2000万人民币，由此成为了国产电影历史上第一部制作成本破亿的影片。
以前在拍摄的时候，千钧重担压在章艺谋肩上，他有无数次想要放弃。
可想到电影那巨额投资，想到林老师对他的殷切期待，他最后还是撑过来了。
进入后期制作阶段，章艺谋身上的压力比以前只重不轻，并且频频陷入崩溃的边缘。
拍摄的时候难度是很大，但好歹是天马行空，无所顾忌，可到了后期的时候，就是在拍摄的基础上绣花了。
第一次执导商业大片的章艺谋完全没有这方面经验，一切都要靠自己摸索，就像一个中学生要面对高中生的考试题目，他的每一步解题思路都是对自己既有技术储备的一次挑战。
身在异国他乡，他还是项目的负责人，章艺谋就是想找个人说说心里话都找不到。
到最后他实在是承受不住了，拨通了林为民的电话，把林为民当作了倾诉对象。
章艺谋所面对的困难是第一个吃螃蟹的人所必须面对的，他们不仅要冒比别人更大的风险，也要承受常人难以承受的压力和痛苦。
也只有走过这种如同蝉蜕一般的痛苦经历，章艺谋才有资格站在世界影坛的最顶端傲视群雄。
灌鸡汤向来是林为民的拿手好戏，章艺谋现在这种情况，适当的喝点鸡汤有益无害。
当然了，林为民不像别的领导那样，除了灌鸡汤、画大饼，一点忙都帮不上。
在章艺谋给他打完电话几天之内，负责《英雄》后期制作的工作室内便迎来了大导演史蒂文·斯皮尔伯格。
在拍电影这件事上，史蒂文·斯皮尔伯格也许不见得比章艺谋高明多少，但在玩特效这一块上，如果把章艺谋比作小学生的话，那史蒂文·斯皮尔伯格应该属于博士生了。
毕竟这哥们16岁的时候就自己鼓捣出了一部科幻片《火光》，28岁的时候便鼓捣出了电影《大白鲨》，这部影片虽然惊悚成分占了很大的比重，但其成功同样离不开逼真的特效加持。
和一直走文艺片路线的章艺谋比起来，斯皮尔伯格在电影特效方面的造诣要强悍的太多了，他的到来给章艺谋带来了很大的帮助。
斯皮尔伯格花了两天时间帮章艺谋捋顺了他在后期制作上的一些难题后，功成身退。
还没等章艺谋缓过神来，工作室内又来了一位大导演。
跟斯皮尔伯格一样，弗朗西斯·福特·科波拉同样也是受林为民的委托来帮章艺谋解决难题的。
斯皮尔伯格的强项是在特效上，而弗朗西斯·福特·科波拉的强项是在剧情和剪辑上。
史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉在审美眼光上也许并不比章艺谋优秀太多，但两人混迹好莱坞几十年，在大制作电影和商业电-->>