在大家的强烈追问下，林为民便把自己的经历讲述了一遍。
当林为民讲述自己现在同时还是《当代》的主编时，阿瑟·米勒适时的补充道：“《当代》是中国最知名的主流文学刊物，每期的销量都在一百万册以上。”
“基尼瑟斯！”伍迪·艾伦惊讶的差点爆粗口，惊叹道：“天才！我说的没错，你果然是个天才！”
众人的表情同样叹为观止。
“我很难想象这样的情况会发生在米国，哪怕林是个天才！”肖恩·亚当说道。
其他人也赞同的点了点头。
林为民的情况实在太特殊了。
只经过短时间的文学创作培训，创作灵感便一发不可收拾，作品连连出版，甚至从古老东方出版到了大洋彼岸的米国，而且改编众多。
又在二十多岁的年纪，便当上了大型出版物的主编。
这样的经历，哪怕是放到以“米国梦”著称的米国来，也是大家不敢想的。
这不叫梦幻，这叫魔幻！
“所以，林，你考虑好了没有？到底要把哪部作品带到百老汇的舞台上？”
阿瑟·米勒吹捧够了林为民，在大家忙着追问林为民的种种传奇经历时，终于想起了正事。
林为民沉吟着，大家也都停下了讨论望向他。
“《套马人》吧，你觉得怎么样？”
阿瑟·米勒蹙眉道：“这部作品虽然是二战背景，但远东地区的战争，我们米国人很陌生，恐怕很难引起大多数人的兴趣。”
“跟《触不可及》一样，做本土化处理，把泥轰侵略中国的战争背景改为阿富汗战争。
在阿富汗有一种风筝游戏，每一个放风筝的人都可以向周围的人发起战斗，用自己的风筝切断别人的风筝的线。
切断别人风筝线的人被称为风筝斗士，而那个被切断线的风筝会被归为追到他的人所有。风声斗士和追风筝的人分别对应巴音和巴特尔。”
林为民口中的阿富汗战争并不是老米在2001年的那次，而是1979年老毛子入侵阿富汗的那次。
林为民是东北人，对老子没有任何好感，别问为什么。
所以拿老毛子当反派，毫无愧疚，相反还有点小开心。
《套马人》原本就是他魔改《追风筝的人》诞生的，如今输送到米国市场上，改动起来简直不要太简单！
阿瑟·米勒听到林为民这个点子，不禁拍案叫绝，“太棒了！林，伱这个想法简直绝妙。艾维说的对，你他娘的真是个天才！”
米苏冷战持续了三十多年，正在白热化阶段，老毛子如今颓势尽显，米国人员在意识形态的宣传下早已对苏联恨之入骨。
把《套马人》的背景改为苏联入侵阿富汗，阿瑟·米勒光是想想就知道有多对米国观众的胃口。
他顾不得在场那么多宾客，迫不及待和林为民讨论起《套马人》的具体改编细节。
两人一问一答，其他人丝毫没有被冷落的感觉，反而听的津津有味。
伍迪·艾伦听着林为民如同打字机一般毫无迟滞的诉说着自己的想法，心中有一种惊为天人的感觉。
眼前的这个男人，简直就是为戏剧而生的！
一顿欢迎晚宴，似乎正在有向戏剧沙龙转化的意思。
直到吃完了饭，阿瑟·米勒和林为民讨论仍在继续当中，伍迪·艾伦和肖恩·亚当偶尔插两句嘴，其他诸多宾客就这样静静的聆听着。
“如果照着这样的思路改，真是完全符合米国观众的口味啊！”伍迪·艾伦听完两人的讨论感慨道。
阿瑟·米勒说道：“不仅如此。艾维，你不觉得林这一版的改编更加有力量了吗？重新改编后《套马人》完全体现了阿富汗人民饱受战争苦难的悲悯描绘，对比原版《套马人》国仇家恨的情怀，更多的是人道主义情怀。”
小国寡民面对苏联这样的庞然大物，谈国仇家恨违和感太强了。
林为民在改编的思路当中加重了阿米尔这个移民对失去祖国的哀悼、努力融入米国生活的艰辛、取得成功后的喜悦，以及他对哈桑父子赎罪后的心灵煎熬，让改编后的《套马人》完全符合米式价值观和意识形态。
林老师这都是为了赚钱，不丢人！
“真的是太棒了！”阿瑟·米勒站在那里来回走了两圈，说道：“我还在担心这次的改编，没想到你心里已经有了这么成熟的思路。林，你真是太让我惊喜了！”
林为民耸了耸肩，表情轻描淡写。
让房间里的其他老米不禁莞尔，对于从来不知道谦虚为何物的老米来说，他的轻松洒脱、举重若轻才对胃口。
“不过你这次的改编的尺度实在是太大，尤其是对比你的原著来说，话剧的名字就不能再叫《套马人》了吧？”
林为民颔首，“那是自然！”
阿瑟·米勒期待的看着他。
“《追风筝的人》，这个名字怎么样？”
“追风筝的人？”阿瑟·米勒念叨着这个名字，“哈桑就是‘追风筝的人’，这部话剧虽然完全是以阿米尔的视角在演绎，但哈桑才是真正的灵魂。没错，就是这-->>